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中国画“墨竹”一科，源远流长，名手辈出。传统是财富，亦可成包袱。惟有汲取精华，有所突破生发者，乃成大器。 　　画家尹石先生的墨竹画，虽追求宋画风骨，摄取元人逸韵，提炼明清笔墨，却能不囿古人,操古法于手中,出新意于笔下。他画竹立法之正、用功之深、取材之广、变化之多，于当今画坛，不为多见。 　　画竹徒有肖似的形象太俗，徒有空洞的笔墨太浅，尹石先生在形象与笔墨之间的经菅，可谓呕心沥血。他写竹时澄心静虑，意在笔先，神思专一，落笔凝重，似乎一笔笔皆是挟着侠气、逸气，甚至痴气写出的。这在世纪未艺术普遍出现轻浅、浮躁、甜俗之风泛滥的时候, 这“痴”气不是显得尤为可贵么? 　　元人倪瓒曰：“余之竹，聊以写胸中逸气耳。 ”尹石先生笔下之“ 墨君”，无论骤雨狂风之势，或滴露笼烟之态，无不熔铸画家的主观意识和丰富情感。绘画成为他实现个人人格和个人价值的人生之径。他墨毫游弋在似与不似之间，有意无意之间，在静穆的观照和飞动的生命相融中，步步逼近中国画意境的最高层次 ____禅境...

二零零九年四月，在南京老城南仅存的历史文化街区面临大规模拆迁之际，我和朋友起草了一份《南京历史文化名城保护告急》的紧急呼吁，得到了二十多位专家学者的积极支持。当时需要有人去征集专家学者的签名，一位志愿者挺身而出，早出晚归奔波数日，让这份呼吁书能够及时寄发，引起上级有关部门的重视，并得到温家宝总理的重要批示，南京老城保护的局面最终得以好转。这位志愿者，就是南京艺术学院的博士生尹霄。 　　后来才知道，尹霄是江南画竹名家尹石先生的公子。在父辈的熏陶之下，年轻的尹霄能够具有如此强烈的人文情怀，也就不奇怪了。 　　我与尹石先生相识，已有十多年，最初看到的是他的书法，铁画银钩，富于金石气，是我喜欢的风格。后来看到他的画作，尤其是墨竹，戟枝剑叶，颇具其书法意趣。古人有言，“写竹还与八法通”，尹石先生有书法与篆刻的深厚功底，自然游刃有余。他深得画竹三昧，晴雨风雪烟云各具神采，笔下之竹，或迎风起舞，或批雪凝霜，或洪烟托云，诗情画意，营造出匠心独具的意境氛围。从他的题画诗中，可以读出他画竹的旨意所在，如题《静竹》：“若剪东坡千寻竹，不食陶潜...

尹石最近将历年所刻印蜕整理成册，拟精选部分作品正式出版。尹兄嘱我为他的印作写点评介文字。我本不善作文，因老友的抬爱不便推辞，故拉杂写了一些感想。 　　我和画家尹石的交往，始于上世纪八十年代末南京印社的某次雅集。那时尹石一身戎装，文质彬彬。后来得知他在虎踞关江苏省军区机关任职，与我单位(四中)所在地龙蟠里近在咫尺，一有空闲我便会到他部队或寓所谈论文艺。有时他到汉中门附近购物途经我校的时，如果我们碰面，总会站在街边聊上一、二小时才各自散去。我和尹石无论在年龄、性格、志趣抑或是艺术观念上，都有不少相近之处。我从事书法篆刻的学习已40余年，其间结识了许多文艺界人士，当然也包括一些画家。与尹石的接触中，我发现他和一般画家颇不相同。他每次见到我时总是面带笑容，神态十分友善，我有些感到纳闷，尹石现在身居江苏美术界要职，而我只是一名普通的中学教员，就社会地位而论，我们之间存在着很大的差距。尹兄为何对我会这样的友善呢?我想，这绝不在于我有什么令人羡慕的官位与高级职称。而是出于对一个印人的尊重——因为他自己也是治印者，深谙印人的种种甘苦和艰辛!尹石不唯对我如此，对高等院...